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[Crítica] Guerra Civil: sem bacuralismos na terra da liberdade

[Crítica] A Primeira Profecia: o anticristo é meu pastor, bons filmes não me faltarão

[Crítica] Segredos de um Escândalo: Todd Haynes e a farsa do subúrbio

[Crítica] Subverta ou morra: Notas sobre A Queda da Casa de Usher

[Crítica] Bottoms: de Passivonas elas não têm nada

[Livro] O mundo ideal de homens e monstras: a Argentina assombrada de Mariana Enriquez

[Crítica] Please Baby Please: Por um cinema de excessos e fora-da-lei

[Crítica] A Morte do Demônio: A Ascensão — arroz, feijão e Evil Dead

[Crítica] Fale Comigo: terror da A24 sobre a grotesca desventura da adolescência

[Crítica] Skinamarink: Canção de Ninar - um chiaroscuro de pesadelos

[Livro] "Saboroso Cadáver" e seu banquete indigesto

[Crítica] Batem à Porta, mas os gays não atendem

[Sundance] Em birth/rebirth, a maternidade é um monstro por si só

[Crítica] Eileen: um conto sobre rancor queer e fascinação

[Crítica] Cassandro: Gael Garcia Bernal entre ringues e glitter

[Sundance] Infinity Pool e o espetáculo do ultraje

[Sundance] Fairyland e a memória dos que se foram cedo demais

[Sundance] Run Rabbit Run: um suspense cozido em banho-maria

[Crítica] Isolamento Mortal: Máscaras não te protegem de facadas