[Crítica] 'Emilia Pérez' é uma fantasia intransigente
[Crítica] 'Herege' vai fazer você acreditar
[48ª Mostra SP] A Herança: terror queer brasileiro oferece bolo e bruxaria
[48ª Mostra SP] 'Clube das Mulheres de Negócios' ameaça, mas não morde
[48ª Mostra SP] Em 'Senhor dos Mortos', do pó viemos e aos bytes retornaremos
[48ª Mostra SP] 'Enterre Seus Mortos' talvez tenha um coração grande demais
[48ª Mostra SP] Corações Jovens: criador de CLOSE (2022) oferece romance LGBTQ+ infantojuvenil menos sombrio
[48ª Mostra SP] 'Salão de Baile' é hospital, igreja, escola e quilombo
[48ª Mostra SP] 'Maria', por que te Callas?
[48ª Mostra SP] 'Anora', que faço eu da vida sem você?
[Crítica] 'Rivais' fode com o espectador
[Crítica] A Primeira Profecia: o anticristo é meu pastor, bons filmes não me faltarão
Os horrores da solidão e da diferença em "Eu sou a Lenda" e suas adaptações
[Crítica] Segredos de um Escândalo: Todd Haynes e a farsa do subúrbio
[Crítica] Subverta ou morra: Notas sobre A Queda da Casa de Usher
[Crítica] Dezesseis Facadas erra algumas delas
[Crítica] Bottoms: de Passivonas elas não têm nada
[Artigo] Velozes e Furiosos: moço, seu carro é meio boiola
[Artigo] Beau tem Medo, mas também tem Patti LuPone
[Crítica] Please Baby Please: Por um cinema de excessos e fora-da-lei